空间书法 创新未来
--------张隆宽（空间书法创始人） 张继成
（一）什么是空间书法
什么是空间书法？空间书法是以汉字为载体，用毛笔和黑墨按中国传统书法的笔法（老祖宗的基因）经粗细肥瘦（粗细浓枯），阴阳方位等变化用以表达作者生命节律和心性情怀的一种脑控手电图。它是抽象的线谱（传统书法是线条）艺术。它体现了千变万化阴阳和谐，对立统一的自然规律。通过仪器可在图谱携带的信息中检测出作者的年代、年龄、性别、健康、精神、气质、学识和修养等(有经验的鉴赏专家不用仪器也能看个大概）（传统书法因为线条信息单调是不能全面检测出这些结果的）。
传统书法是平面的死的黑道道，像人的照片；空间书法是空间的多层面多方位的活的图谱，像人的录像视频。传统书法又好比是聋哑人只能用手语表达；空间书法是除了肢体表达还可以通过语言交流。
空间书法想要达到的是中国文化名人、博导、北大书法研究所所长王岳川教授论著中所表述的那样:“是在黑白世界之中表现人的生命节律和心性情怀，在白纸上笔走龙蛇留下莹然 透亮的墨迹，使人在黑白的强烈反差对比中，虚处见实，实处见虚，从而品味到元气贯注的单纯，完美，简约，精微，博大的艺术境界”传统书法是自古至今为了实用而产生的平面线条朦胧艺术，空间书法是太空时代追求美的空间线谱意识艺术。
空间书法并不是一种新的书体，也不是什么新的技术，而是一种新的书法意境思维方法、指导思想和表现美的哲理。（我自己在书写前也是反复提醒自己，要解放思想，不然就又叫老习惯老框框回去了）
（二）空间书法 墨法变法
中国传统书法分笔法，结构，章法和墨法，书法的生命是变化，不能雷同，同笔画要有变化，结构要有变化一样，用墨也应该有变化，并且这种变化是随时进行的。可是中国传统书法历来只讲笔法，结构和章法，确把最重要的墨法丢掉了，就此有的专家在文章中评说道‘中国传统书法并不完美’。空间书法是在传统书法基础上以墨法变化为重点的，从平面解放出来表现开阔的空间艺术意境的创新，空间书法通过笔墨的粗细肥瘦变化和方位变化的这种创新是前无古人的变法。
中国传统书法自古为什么没有墨法变化？我认为甲骨文是刀刻的不用墨，篆书是写在竹简上的不好表现墨法。以后历朝历代朝廷行文科举考试等等都是为了实用，字迹必须工正清晰不能也不敢表现墨法。直到清代才开始提出墨法，包世臣认为“墨法尤为书艺一大关键”康有为论述“书若人然，须备筋骨血肉，血浓骨老，筋藏肉莹，加之姿态奇异，可谓美矣”古人也就是说说而已，并未成行，在也是时代的必然结果。墨法变化到了当代又如何？我们看看王岳川教授在他新近的文章《书法创作的文化之维-在张海书法学术座谈会上的即兴讲演》中的一段话就很能说明问题“前二位书协主席是以实笔和浓墨为主，那么张海是以虚笔和飞白为主......他明白书法要随时代而进，可以说在舒同、启功先生阶段那个时代是以政治为主，以庙堂为主，书法以厚重为主，线条写得厚实。而今天这个时代更加宽松飘逸，散淡多元，张海先生的作品在这个大时代背景下从书法笔意墨色变化中，寻求时代审美精神的变化，可以说，抓住了线条意和墨色新变就抓住了当代书法‘生生之为易’的本体。”这话说的是多么深刻、多么精彩、多么恰如其分。到了现在了墨法变化还受政治的影响还这么难实行何况从前，这不是昭然若揭了吗，这也说明空间书法现在出现是适宜的，空间书法的哲理是完全正确的,也是时代审美精神变化的需求必然。有人说前人的草书有墨法变化，其实那只是飞白，不是真正意义上的墨法变化，飞白只是墨法变化的一小部分。假如王羲之的兰亭序那时有墨法变化的话，那意境会更加美妙。书法家书法理论家夏时雨先生在他的《书法指南》中也说：“他们（指现代人）将古人的书写方法奉为金科玉律，从小到老临摹古帖......千百年来崇尚一人一家之体，他们被一人一家之体的陈旧观念所禁锢，在古人的模式中徘徊”
说到创新，有一种现代书法，说是从日本兴起来的，字不是字画不是画，根本不是中国文化，我称其为出洋相。还有的写马有马面，写牛带牛头等象形字，只能算是书法小游戏。有的将画国画的浓淡干湿手法用在书法上，这可以是一种创新，但不是正宗。还有一些五花八门的，只要脱离了中国传统书法和文化的也都不是正确的。空间书法才是中国书法创新的正确之路。
（三）振兴书法 走向世界
书法是中国文化的重要象征，当今中国盛世应是书法创新的大好时机，听众议：“中国书法的发展大大落后于其他艺术”王岳川教授提出振兴中国书法的‘文化书法’“使书法"斜就链行裕衷谌蚧贝晌死喙蚕淼纳竺朗澜缧裕苟矫姥в胛鞣矫姥Ч餐晌死嗷ザ纳姥?rdquo;“文化是我们的指纹，书法是中国的指纹”中国书法虽被世界公认了但是影响力很小，对不认识汉字的外国人当然也就无法理解和欣赏中国的书法艺术，这是中国书法走向世界的一大障碍。夏时雨先生指出：“要想打破这种障碍是不容易的，这就要求书法家们不仅要有民族意识，还要有世界意识，人类意识......在造型和意境上狠下功夫，或许能够突破这种局限性，让世界上更多的人认识它，理解它，欣赏它，喜欢它”常言道‘艺高于勤’我更倡导‘艺高于悟’，80年代初我曾经发明了世界著名的‘音乐电疗法’曾经向世界展现过东方人的智慧及以后的十几项专利。夏时雨先生《书法指南》上的这段话我是91年看到的，也就是说从那时起我就开始悟书法的创新了。我们是龙的传人，书法是中国的指纹。向外国人介绍空间书法时说：“这是有中国基因的脑控手电图，是一种线谱艺术等等有现代含义的表述”他或许很感兴趣。空间书法担负着中国书法走向世界的一份责任，空间书法用王岳川教授最近在《东方思想应该世界化--我与季老对话燕园》中的话说：向人类展现出“东方智慧”。
（四）空间书法 抛砖引玉
空间书法是中国书法改革的正确之路，它是在中国传统书法基础上的创新。王羲之的老师卫夫人《笔阵图》“下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之......善于笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病”就此而论，空间书法多力多筋多骨应为圣者是名副其实当之无愧的（传统书法的筋和骨表现在哪里？一种说法是颜肉柳骨，就算是有骨，骨应该是在皮肉下，俗话说瘦的皮包骨头，传统书法可以说是皮肉丰厚完整没有露出骨头的地方，要看骨头只能通过X光了。筋更不要说了有谁见过？这就是说，古人的《笔阵图》只是纸上谈兵。）
空间书法自问世至今，在短短的时间里得到了许多书画大家和同道朋友们的称赞，肯定和鼓励。空间书法作品被越来越多的人们喜爱和收藏。在这里我首先鞠躬感谢大家了。
空间书法虽然是我多年的梦想和追求，苦心研究探索的结果，但还是刚刚起步，各方面还很不完善，缺点不少。今后的路还会有许多曲折，因为有大家的支持使我充满信心，前景会一片光明。
我个人的能力和水平是有限的，空间书法我是首创者，我只是起到抛砖引玉的作用，希望同道们为发扬中华文化振兴中国书法共同奋斗！
